【感想】ええいああ問題再考と、きゃりーぱみゅぱみゅの王国（上坂すみれ含む）

ええいああ　君から「もらい泣き」
ほろり・ほろり　ふたりぼっち

ええいああ　僕にも「もらい泣き」
やさしい・の・は　誰です

　　　　一青窈「もらい泣き」

【一青窈と母音の帝国】
ゆっくり考えてみたいテーマですが、一青窈さんのこの「ええいああ」は、もしかすると以前、感想文を書いた、

いおうええあえいああいと舌の無い口に背中を押されて帰路は　　田中ましろ

解答欄ずっとおんなじ文字並び不安だアイアイオエエエエエエ　　工藤吉生

にぎやかに釜飯の鶏ゑゑゑゑゑゑゑゑゑひどい戦争だった　　加藤治郎

と、なんらかのかかわり合いがあるかもしれない。
一青窈の「もらい泣き」の「ええいああ」の歌詞とうえの母音短歌にあえて共通点を、みいだせば、どれもこの母音の連なりにはなにかしらの《苦悶》がみいだせるということです。

なぜ、母音は苦しいのか。

いろいろかんがえられますが、わたしはひとつに、意味が分節されえないことにあるとおもいます。
母音の連なりはコード化されていないのでそれぞれが独自の立場から発声・発音・分節するしかない、非コード化しゆくことばが母音の苦悶ではないかと。

この母音の苦しみ（母音の帝国）から解放された快楽原則にもとづく子音の王国が、《きゃりーぱみゅぱみゅ》なのではないかとおもうのです。
そして実はこのきゃりーぱみゅぱみゅ的な子音の王国にあるのが、荻原裕幸さんの一連の「ぽぽぽぽ」短歌なのではないかとおもいます。

ぽぽぽぽぽぽと生きぽぽと人が死ぬ街がだんだんポポポポニアに　　荻原裕幸

ぽでできた街ゆゑここにミサイルは降らないそれに幸福もない　　〃

睡眠のふかき淵までぽはおよびぽるくどるるく時を告げをり　　〃

ぽぽぽぽぽぽぽぽぽぽぽと生活すポポポポニアの王侯われは　　〃

　　
《ぽ》とはもうかなり長いつきあひになる。《ぽ》は少年の頃からそばにゐて、気分が暗くなれば《ぽぽ》、失恋したときも《ぽぽぽ》、また、風邪をひいて寝込んだときには朝から晩まで《ぽぽぽぽ》といふ具合に、鬱然たる感情をやはらげてくれるのだつた。いつからか《ぽ》は、ぼくにとつてかけがへのない存在となつたが、ときどき氾濫してはぼくを困らせる。《ぽ》が氾濫すると、ぼくの「自我」は、大音響とともに崩壊するしかなくなるのだ……

　　　　　荻原裕幸「ポポポポニアに御用心」『デジタル・ビスケット』

ちなみにこうした子音の王国には、きゃりーぱみゅぱみゅだけでなく、きゃりーぱみゅぱみゅの子音的快楽をひきつぐ上坂すみれもいる。

　　
タイヘンだ タイヘンだ
もう一回言うぞタイヘンだ
斬新な遭遇は法螺吹き話でおしまい?
タイヘンだ タイヘンだ
人間はみんなタイヘンだ
超常な発見が無駄口話のなれあい?
ケンゼンだ ケンゼンだ
興奮はきっとケンゼンだ
大胆に早急に近づきたいからおいで!
ケンゼンだ ケンゼンだ
魚界はだいぶケンゼンだ
上等な情熱で運命戦なのかもしれない?

　　上坂すみれ『七つの海よりキミの海』